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科技时代的舞美创作与思考(图)
编辑:晓菡 [ 2010-11-12 10:14:24 ] 文章来源:舞台灯光网
  国家大剧院数字舞美总监 高广健

  回顾我的数字舞美创作生涯,共经历了这么几个阶段:第一个是无科技时代,没有科技的数字舞美创作时代;第二个是寻找科技的时代,探索科技支持的数字舞美创作阶段;第三个是享受科技时代,强大的技术力量支撑下的数字舞美实现阶段。今后,困于科技和摆脱科技可能将是我们思考的一个问题。

科技时代的<a href=http://www.szzs360.com/wmsj/ target=_blank><a href=http://www.szzs360.com/wmsj/ target=_blank>数字舞美</a></a>创作与思考(图)
《图兰朵》剧照



  在享受科技时代,艺术创作如何跟科技产品贴合得更紧密?我认为,应该随着剧情的推动,恰当使用剧场的设施,使之达到一种最佳的磨合状态。

  国家大剧院本身就是一个在科技时代诞生的产物,它凝聚了所有的科技元素:一个品字形的舞台,有升降台,还有旋转舞台,这给了我们很大的创作自由。面对这么好的剧场设施,我们如何有机地使用,是数字舞美创作者需要考虑的问题。

  在创作歌剧《图兰朵》的时候,院长明确指示,希望充分展示大剧院的科技含量,充分利用剧场设施。后来我们在升降台的使用上,使用了高台的升降,让皇宫高高在上,做了一个比较好的尝试。同时,车台的使用也非常得当,中场切换场景非常快捷,充分展示了这个设施的魅力。当然,单纯用剧场的设施还不足以有这样强大的魅力,还必须使之贴合剧情、顺应剧情所需。

  京剧《赤壁》,在大剧院的后台做了100面旗子,每一面旗都能单独飘动,可以180度旋转,充分利用了后区的装置。还有草船借箭,所有战船都是通过车台缓缓移动,一叶扁舟也是通过车台缓缓移动,在舞台上形成交错移动的效果。

  在享受科技的同时,科技是不是变成了我们唯一的方向,或者唯一的技术手段?其实不然。2006年在创作《杜十娘》的时候,有一个重要的场景,就是杜十娘回到江南,船在江上行走,在舞台上怎么体现呢?我们只用了芦苇在转台旋转,来表现船的行走,而船本身只需要一个装置工人在船体的身后进行摆动,就这样完成了艺术处理,也收到了较好的剧场效果。

  据我所知,国家大剧院建成以来,与国家大剧院类似的舞台,全国有将近30个。科技的成果也带来了一些新的问题,那就是大量的复制和雷同化。所有的舞台是不是都在积极地开发和使用?如何对这些相似的剧场进行资源整合?这些都是需要思考的问题。

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