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《铁道游击队》舞美音响灯光国内一流
编辑:雅风 [ 2010-8-24 8:35:39 ] 文章来源:舞台灯光网
  也许,中华民族遭遇的苦难过多,所以每一次为了自由与独立的抗争,总让人从心底里升腾起一种澎湃激情;也许,我们的人民太向往和平安宁的生活,所以他们每一次的正义抗争,总能与英雄情结相生相伴。这,就是总政歌舞团新创大型舞剧《铁道游击队》(以下简称《铁》剧)给予我们的最新撞击!应该说,该剧在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利65周年之际横空出世,无疑为中国舞剧的红色经典系列抹上了凝重的一笔。

  平心而论,做舞剧绝非易事。一则因为舞剧在舞蹈范畴系“最高形式”,其艺术水准容不得丝毫随性和半点平庸;二则剧目的题材选择之重大、视角切入之独特、舞台呈现之犀利、艺术气质之上乘,都应成为基本指标。所有背景元素综合在一处,必然构成一个指向:题材须重大,内涵须深邃,表达须卓越,“入点”须个性。抉择的结果,红色经典《铁道游击队》最终被列为榜首。一方面,这是全体民众谙熟于心的题材,但还没有舞蹈、尤其是舞剧的表现形态。对于经典的艺术再造,是艺术史与现实创作中极其正常而明智的选择;另一方面,当今中国舞剧的整体发展水平,成功的红色经典改编舞剧的先鉴,也足以实现对《铁》剧的完美诠释。

  首先,《铁》剧背后拥有一支从编导、作曲到数字舞美、灯光、服装、造型和音响的国内一流的创作团队,9位金奖舞者领衔担纲,整齐划一的该团舞蹈队做班底,可谓群星璀璨、实力雄厚。

  其次,《铁》剧构成亮点频频,精彩瞬间俯拾即是。一是戏剧结构的写意与数字舞美造型的写实相得益彰。舞剧抉取了铁道游击队事迹中的典型段落,如开炭场、扒火车、袭洋行、打票车和与日寇决战等,加以放大,让它们成为舞剧结构的核心支点,既为铺排剧情服务,也为展开舞蹈搭台,让《铁》剧的本体意识在动态中得到较好体现,实现了舞剧任务。二是凸现了动作语言的主体地位与形象塑造的个性追求。《铁》剧的主体风格无疑带有强烈的戏剧性,但创作者并未拘泥于戏剧结构本身而忽略了舞蹈的主体性,相反,他们将核心笔墨用于舞蹈语言的建构及其人物形象的塑造上,如用鼓子秧歌的动作元素为由发掘人物的动态形象,并由它构成群舞的基本语言系统,进而形成贯穿性的舞蹈表述等,此举对于舞剧创作的关键作用毋庸置疑,而它的良好表现也使《铁》剧的综合艺术状态得到了极大提升,“打票车”中那别具一格的“跑”,鼓子秧歌味道的语言与游击队员形象的整合如一,即是明证。三是发挥了独舞、双人舞、三人舞乃至多人舞段的重心地位与作用。无论是刘洪、芳林嫂的两段情感双人舞,还是小波、梅妮的两段反差极大、生离死别的双人舞,王强与鬼子的个性化对舞,壮士们的英勇献身舞等,都对展开性格、推进情感和完成剧情有本质作用。值得一提的是,结构这些舞段的语言中,富含来自鼓子秧歌语素语言的创新元素及其应用,这是一个赋予个性化的诉求,是艺术发现的重要环节;而它在运作中的基本合理性,也为这种创造性提供了实践支撑,应是令人欣慰和值得书写的事情。当然,《铁》剧对原著的合理简繁,根据舞剧特性进行的选材、结构,情感、人物的再造与突破,同样是舞剧得以成功的关键所在。因此,就艺术表现而言,《铁》剧的舞蹈本体得到了极大的张扬,观念与气质上的大气磅礴也体现得淋漓尽致,整体呈现上无愧于“国家级”艺术团队的品牌称号。

  《铁》剧的数字舞美制作可谓宏大,视点之巧可谓新奇。舞剧中许许多多令人心动的数字舞美情景,印象深刻:开场时疾驰而来的巨型火车头,压迫感中直陈刚毅与坚定,简捷明了;袭洋行时多次翻转、移动的“房间”,在扩大空间造型表现力的同时,极富象征意味地表现了游击英雄们的智慧与果敢;“打票车”一段三层舞台空间的灵动造型与鬼子车厢的旋转运用,简明、恰当地表现了战斗的惨烈和铁道游击队的神奇,较好地突出了人物群像。

  值得强调的是,《铁》剧相对写实风格的数字舞美造型中渗透了相当成分的写意精神,这样就使局部的实与氛围的虚之间形成沟通,让宏观的主体化和空灵感透过具体的实像显现出来,显出做法上的时代性与不落俗套。灯光上,作者强调完整意境的营造和运光的整体效果,不游离剧情、人物,不炫耀所谓本体观念,更不会无原则使用灯效而作无意义动作,在洁净、单纯、突出、鲜明的境界中完成了舞剧作为“综合艺术”的任务,相反,也凸现了自身功能。总体上,《铁》剧数字舞美、灯光等辅助手段表达意境深远,有独立品格。有如此景物构造,舞剧的整体感觉自然不同凡响。

  自上世纪60年代以来,总政歌舞团再乏涉足舞剧创作的历程,此次他们推出原创性的大型舞剧《铁道游击队》,阵容之壮观、声势之浩大,超出以往,亦显当代中国舞剧创作之繁盛,足显其强劲的团队精神。

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