以舞美为支撑，打造演艺全产业链
编辑：亦蓝 [ 2012-10-25 10:47:22 ] 文章来源：舞台灯光网
当晚会、演唱会、歌剧、音乐剧等演艺产品呈现给观众后，得到的最常见的评价是“好看”或“不好看”，而内行人知道，这个选择在某种程度上取决于数字舞美设计效果，而非舞台上的表演内容。
数字舞美是什么?在整个演艺产业链中占据着什么样的位置?又具有怎样的价值?这是一直以来未受到足够重视的话题。对此，北京九舞金水文化传媒有限公司以“做舞台做基地”的方式做出了自己的诠释——9月30日《天涯共此时——卢沟晓月2012年中秋晚会》的直播现场是搭建在北京丰台区卢沟桥边永定河上的“水上舞台”，这是九舞金水的众多数字舞美作品之一;10月中旬，记者在北京顺义区看到一个有厂房、车间、剧场排练厅等设施以及草地、水景等景致的30亩地块，这里，酝酿着九舞金水的新未来。
一台晚会：水上舞台见功夫
数字舞美，即舞台美术的简称，它综合了文学、音乐、美术、舞蹈、雕塑、工艺等艺术形式，包括布景、道具、灯光、服装、化妆等。身为演艺产品生产过程中的一个重要环节，数字舞美原本藏于幕后，如今则因其对演艺产品整体成本控制的影响力而逐渐走到台前，成为演艺业发展中不可忽视的角色。据不完全统计，目前北京有近300家数字舞美公司。
然而，不是每一个数字舞美公司都有能力在1500平方米的水域上搭建无支撑舞台。作为一家从事大型舞台设计制作的专业公司，九舞金水尽管年轻，但由于其骨干团队自1998年起就从事数字舞美设计与制作，凭借其在业内多年所积累的经验，使其敢于并成功搭建出了一个令人惊叹的水上大舞台。
据该公司首席数字舞美设计师陶雷介绍，在水面搭建舞台，除了要考虑到一般舞台所要呈现的演出效果，更要考虑到稳定、牢固等安全因素。“出于环保的考虑，同时为了保护永定河水系，我们放弃了水中打桩的常规做法，选定聚乙烯高密度浮筒做基础装置铺设在水面上，每个浮筒间用丝扣连接，每平方米浮筒的承重在300公斤以上，确保牢固和承重。”陶雷告诉记者，“这个特殊的舞台仅创意设计就历时60天，到最后制作完成一共耗时近3个月，耗资近200万元。”
这个“在全国没几家数字舞美公司能做”的水上舞台，只是九舞金水最新的而非最有名的一次数字舞美设计。据该公司副总经理金宁介绍，到目前为止，九舞金水与电视台、剧院及歌舞团等机构合作完成了歌剧、舞剧、晚会、栏目等上百台：如2005年与中国歌剧舞剧院合作设计、制作的舞剧《南京1937》;2007年设计制作的第八届全国少数民族运动会开幕式晚会;2011年承接了宋祖英全球巡演演唱会的所有舞台设计、制作;今年，与国家大剧院合力完成《赵氏孤儿》歌舞剧的数字舞美设计，又与郑州歌舞剧院合作将大型舞剧《水月洛神》、《大地》等推向欧洲巡演……
“数字舞美是用技术支撑艺术的呈现”
显然，舞台设计和制作是九舞金水的“看家本领”。但经过近些年的努力和积累，如今的九舞金水并不想简单地“靠本领”吃饭，不满足于仅仅提供各种数字舞美服务——用陶雷的话说是“不想只做数字舞美制作的劳动模范”，而想借助数字舞美全面参与演艺产品的创意、制作，进而在整个演艺产业链的建构进程中获得更大的话语权。
身为九舞金水灵魂人物的陶雷，1995年毕业于中央戏剧学院数字舞美系，十几年来，其设计作品曾获“荷花奖”“数字舞美设计金奖”“五个一工程奖”等。
在他看来，由于大型晚会类演艺产品的市场化程度较低，整体演出效果对数字舞美设计的依赖性较强，这使数字舞美设计的重要性得以显现。“但与国外数字舞美行业相比，目前国内大多数数字舞美设计公司仍停留在接活、干活、拿钱的低端化制作阶段，缺乏自己的创意和设计，也缺乏规模化、专业化、品牌化的数字舞美设计制作研发机构，跟不上演艺行业新的发展趋势。”陶雷说。
百老汇音乐剧《猫》当年来华演出时连一颗螺丝都是自带的故事在业内流传甚广，此举不仅表现出国外音乐剧对数字舞美设计的专业化要求之高，也从一个侧面说明了当时国内数字舞美设计行业的“乏力”和不被信任。而九舞金水却在2009年担任了意大利歌剧《弄臣》在华演出的数字舞美设计。据了解，该剧由国家大剧院与意大利帕尔玛皇家歌剧院联合制作，于2009年6月正式上演，所有的数字舞美、道具及服装等由帕尔玛授权指导。“当时意方派了一个设计师和一个监制来考察，大剧院给合作方提供了几个数字舞美制作厂家，最终意方选择了我们。”陶雷回忆说，“歌剧的数字舞美设计没有标准流程，但有原则、有工艺要求。和做晚会不一样，做歌剧是个工艺性的活儿，必须保证高品质。”说到当年演出后演出方赞叹地说“没想到你们能做成这样”时，陶雷的语气透着自信和快慰。
对九舞金水而言，《弄臣》不仅意味着与国际演艺产品的一次合作，也是其自身发展过程中的一个转折点。“我们对歌剧的数字舞美设计制作情况因此有了全面认识，设计制作人员队伍也得到了很好的锻炼。”陶雷说，“数字舞美是用技术支撑艺术的呈现，从业人员既要理解舞台、出创意，使之数字化、图纸化，还要协调各部门联手制作出实物实景。”
一个基地：演艺产品孵化器
基于对整个演出行业的清醒认识，2010年初，九舞金水在北京顺义区租下了30亩地，开始筹建数字舞美设计制作研发基地。经过两年多的建设，该基地主体工程已经完成，包括约6000平方米的生产车间、2000平方米的合成剧场、设计工作室、会议室以及演职员起居室、食堂、餐厅等配套设施。
据金宁介绍，目前已投资2000多万元，接下来要进行设施完善、技术改进、购置生产设备和生活设施、美化园区以及高端人才的引进和培训、自有剧目的编创排练等。“未来目标是形成以市场为导向，集数字舞美研发设计、生产制作、信息交流、剧目排演等功能于一体的综合性研发基地。基地目前已经初具规模，部分设施已经投入使用，但要全面完工，预计还需要投入1500万元，我们愿意以一种开放的心态与各方进行合作，以确保项目尽快全面完成并正式投入使用。”
有业内人士指出，就当前国内演艺业发展现状来看，该基地是下游“逆袭”上游的典型——以数字舞美起家，在进行数字舞美设计、制作、生产、研发的同时向剧目创意、编导、制作、演出延伸，其建成和使用有望弥补数字舞美设计制作企业不具备舞台创作条件和能力的不足，从而形成一条企业独有的新的演艺产业链。“这在条块分割的中国演艺产业格局中无疑是一个大胆的设计，也是企业实现新的发展和跨越的必然选择。通过完善企业自身的产业链建设来创造更大的利益，也是国际成功演艺企业通行的一种做法。”
这一点，从金宁对基地功能的“四为”概括亦可看出端倪：为电视台录制节目提供服务，为剧院团体合成、修改及制作演艺作品提供场所，为中外演艺同行提供交流平台，为新型演艺产品提供创意孵化空间。据介绍，目前基地正在策划的项目包括两个民族舞剧、两个旅游类演出产品，“今年九舞金水的营业额能突破3000万元，力争5年内达到5000万元，逐步实现以数字舞美制作为支撑、全产业链型演艺产品孵化基地的目标。”金宁说。
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