6月7日上午10点，“中国民族乐器改革回顾展演展示活动”在2013北京PALM展会现场举行了开幕式，本次活动由中国民族管弦乐学会主办，中国民族管弦乐学会乐器改革与制作专业委员会、《中国民乐》杂志承办，共展示了来自全国各地乐器企业和个人研制改良的10种民族乐器，并通过12块别致新颖突出宣传展示新中国成立以来中国民族乐器改革发展过程中所取得的成果。

　　文化部文化科技司科技处处长陈樱、中国乐器协会理事长安志、名誉理事长王根田、秘书长曾泽民等政府、行业协会领导，中国音乐学院音乐科技系主任韩宝强、管弦系副系主任赵嘉楠、中国民族管弦乐学会琵琶专业委员会会长李光华、中国民族管弦乐学会箜篌专业委员会会长崔君芝、中国民族管弦乐学会扬琴专业委员会副会长兼秘书长许学东、中国民族管弦乐学会胡琴专业委员会秘书长高扬、中央民族乐团乐队队长牛建党、大提琴首席田维扬、笙首席朱家明、古筝首席张璐、北京师范大学古筝教授李莹等专家教授，河北乐海乐器有限责任公司总经理宋从甲、江苏凤灵乐器集团公司常务副总经理钱富民、着名琵琶制作家满瑞兴、雪平提琴工作室总经理胡雪平、河北涿州宏亮乐器厂厂长赵宏亮、苏州白塔乐器厂厂长梅明坤、云南玉溪聂耳民族乐团团长李鸿均等改革乐器生产企业和研发者莅临活动现场。中国民族管弦乐学会因举行“第二届华乐论坛”不能参加此会，刘锡津会长特发来贺信预祝这次会活动取得圆满成功。

　　活动期间，乐改委把从广大乐器企业和乐改工作者中广泛征集到的10件具有代表性的改良民族乐器项目进行了展示演奏。造型独特、音质优美的乐器吸引了众多观众的驻足围观。

　　上海民族乐器一厂推出的“徐振高80周年寿诞限量版古筝”，是在中国首个古筝制造大师徐振高的经典之作“双鹤朝阳”的基础上，全手工的再创新设计制作。采用木雕工艺加工，选材高档紫檀木，精挑细选，做工精细，极具纪念意义。在音色方面，继承近些年的乐器改革经验，对音筒内部结构、码的尺寸、音柱以及空腔的面积上都做了改革创新，是几年来研制成果的综合集中体现。据了解，上海民族乐器一厂共申请报批专利达117项，在有效期内的专利达60项左右，在众多的专利中，古筝、二胡、琵琶占据极大的分量。

　　由河北乐海乐器有限责任公司制作的老花梨贝雕402扬琴做工优良，用材考究，框架材料选自小兴安岭的优质色木，面板采用河南兰考的优质桐木，经过自然风干、浸泡、蒸汽烘干处理，使其后期稳定性更强，不易开裂和变型。框架采用改良齿接结构，极大地增大了结合面积，稳固性强；面板制造采用复合技术、收缩缝技术，增大了抗力，使发音更为通透，并且延长了扬琴的使用寿命3-5年。

　　由李鸿均、汤应寿研制的云南玉溪聂耳民族乐团选送的四耳胡琴在保持传统二胡形状和演奏方法基础上进行大胆创新改革，按国际标准化五度定音扩展达到小提琴的音域，增加了双音、琵琶等演奏功能，提高了乐队中的表现力和演奏中外名曲的能力和效果。琴杆上共有四个弦轴，比二胡多增加（GE）两根弦，并用了把四根弦分开的弦枕硬千斤。乐器简单易学，可在一个把位上演奏各种调性乐曲，简单易学，中老年人群上手容易，便于演奏，体轻物小，携带方便，是一件“继承与发展”“传统与创新”的实用新型拉弦乐器。

　　中央民族乐团、胡雪平提琴工作室历经三年共同改良研制的“雪平一号”改革民族低音拉弦大胡琴，外观造型采取了中国民族乐器琵琶的基本外型，选用与大提琴基本相同的材料，制作工艺基本采用大提琴和倍大提琴的制作工艺。琴头采用了中国古代官吏头冠造型，弦轴采用了二胡琴轴形式，音孔采用了似两只小鸟比翼齐飞的形式，琴体侧板修饰有云头图案。外观具有浓郁的中国民族特点，音准音色浑厚，富于共鸣，能极大满足民族管弦乐团合奏伴奏所需的音质、音色、音域要求。

　　由江苏凤灵乐器集团研制的直立音板双音箱弦鸣民族低音拉弦乐器应用突破性设计，改变西洋低音拉弦乐器以及中国拉弦乐器的结构特征和发音特征，采用琴码与发音板直立于音像并垂直振动的新思路，振动有力、发音快、音色骨感强，更大的进步在于音板在中央将共鸣箱体隔成两个音室的复合共鸣体，形成高、中、低均透亮的演奏效果。大胆尝试“以竹代木”的发展战略，在乐器形体和发音原理上进一步改革创新，取得了良好的声音效果。

　　满瑞兴乐器厂选送的琵琶，从80年代开始就进行了改革。经过几十年的创新改革，如今乐器的音色大为完善，如金石之声，极具穿透力。外弦清脆明亮，里弦浑厚沉重，中间的两根弦柔和甜美，横向四弦和谐，上下贯通。乐器的表面也由原来的“一波三折”改制成了平面，一方面简化了工艺，另一方面极大地适应了现代曲子的演奏操作。

　　苏州民族乐器一厂有限公司的推出的SK-1型雁柱手控转调箜篌，借鉴了竖琴的弦列设计，采用“双排弦压颤”的结构原理，双面立体式琵琶形共鸣箱，筝式柱马，双面72根琴弦，音色明亮，表现力丰富，可演奏琶音、和弦及复调旋律，形成了雁柱箜篌特有的音响效果和民族特色。雁柱箜篌是我国民族乐器改革中的成功之作，标志着我国古代箜篌不仅复苏，而且有了突破性的发展。

　　由河北宏亮乐器厂推出的一种簧片分置式三十六簧笙，继承传统，大胆创新，既能沿用主流三十六簧笙的指法，又能够演奏普通三十六簧笙无法演奏的的低音。采用先进技术，每个簧片均分配一个发音室，低音发声流畅。按键支柱独特的弧形形状和按键数目，非常适合人手演奏。

　　苏州北塔乐器厂推出的活动千斤二胡顺应时代的发展潮流，与陈兴华先生共同合作,大胆创新,改进千年二胡的构造,对传统二胡琴筒的前后口内外径做了必要的调整改进，使得琴音音量扩大，高音区衰减度相对得以改善，发音更为丰厚、宏大且充满音响的立体感，肌理圆融，形正声和，于细密中求工致，于纯熟中见功夫。琴音比传统二胡出音更为灵敏净透。极大地满足了演奏家对于丰满音色的要求，使其演出时更为方便，更加适用各年龄阶段人士的二胡学习和演出。

　　这些独特创新、各具特色的改良乐器吸引了众多的观众驻足观看，现场专业演奏员一首首优美动听的乐曲演奏是锦上添花，博得现场观众阵阵的叫好声，掌声，之后相关专家们的即时点评更是画龙点睛，对乐器进行独到中肯的评价与剖析，实践和理论的结合全面地展示出了乐器特色，展示出了中国民族乐器改革的成果。

　　回顾民族乐器改良的历史，新中国成立初期，近20个专业大型民族乐团相继成立，乐团基本统一的乐队编制和乐器配备对民族乐器提出新的要求，一个具有弹拨、拉弦、吹管、打击四声部民族乐队建制初步建立，各类民族乐器以此进行了全面的改革。以往中国民族乐器所不适应新兴民族管弦乐队的弊病有所显现，为了克服和解决当前民族乐队缺乏低音，音色单调、发尖，乐器间律制不统一，不协调等问题，为建立一支具有整体和谐，音响平衡，音色统一、配备齐全的民族乐队，一场规模空前，旷日持久的民族乐器改良热潮在中华大地展开，从新中国成立的那天起，一直到今天民族乐器改良始终没有停止过。民族音乐事业的大发展以及中国民族管弦乐表演形式的出现，极大的带动了民族乐器生产的繁荣，民族乐器生产在原来个体手工作坊基础上发展成为正规民族乐器生产厂，全国各地民族乐器厂也如雨后春笋般兴起，他们与专业民族器乐演奏家一起开始了民族乐器改良的漫漫长路，一大批民族乐器改良成果很快涌现出来。