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灯光是舞台上炫目的花朵 访灯光设计师刘桐春
舞台灯光网摇头灯资讯 更新时间:2010-7-6 10:16:13 编辑:亦蓝 [ ]
  大地之舞:很高兴和大家一起相约这期的名家访谈节目,今天邀请到演播室接受访谈的是我们年轻的灯光设计师刘桐春先生,下面让我们用热烈的掌声对他的到来表示热烈欢迎。

  刘桐春虽然出生于80后,但从事灯光事业已经多年,具有相当丰富的专业经历,代表作有:苗族舞蹈诗《云顶飞歌》;大型回族舞剧《月上贺兰》;音乐剧《英雄后羿》等;连续两届受邀担任全国舞蹈最高奖荷花奖舞蹈大赛的灯光总设计,设计作品在全国比赛上频频获奖,得到业内人士的一致好评,并获得荷花奖最佳灯光设计奖;去年还受邀担任第一届世界智力运动会开幕式灯光工作室主任,个人独立完成灯光设计及现场操作……

  大地之舞:刘老师,刚才我们大致回顾了一下你这些年的专业历程,真是硕果累累,而你又是年纪轻轻。我想问一下您为什么会钟爱灯光设计这个职业?

  刘桐春:在专业做灯光之前我受过专业声乐教育,自己很喜欢唱歌,所以一开始做过音响师,但是总觉得在舞台上灯光的这种视觉冲击感才是我想要的感觉,它是实实在在存在的,是看得见摸得着的。就像画家手里的画笔,能给人美的享受,所以后来就专注地做灯光设计了。

  大地之舞:您一直是把灯光当成是一件艺术品,当成节目来做,作为一个耳熟能详的灯光设计师,那你在从事灯光设计的过程中,你认为一个合格的灯光设计除了要具备深厚的专业知识外,还应该涉及那些领域呢?

  刘桐春:我认为作为一名灯光设计,首先应该是一个优秀的灯光师,另外,作为一个合格的灯光设计还应该具有一定的音乐修养、美术功底,包括色彩和构图。让灯光更好的与整台演出融为一体,真正的让灯光成为演出不可分割的一部分。

  大地之舞:从事灯光设计行业这么多年,你对灯光设这项工作最大的感受是什么?

  刘桐春:说到对灯光设计的感受,做了这么多年其实最大的感受就是一个字——累,做灯光设计太累了。在外行人看来舞台灯光不就是高级一点的电工吗,还设计个什么啊?但是,他们哪里知道一个好的灯光设计在演出前就要做很长时间的设计前期工作,包括场地的勘察、设备的选型、出效果图、灯位图等等;进入场地以后需要装台施工、常规灯的对光、电脑灯的编程,还要设计每个节目的灯光效果用什么色调,什么LOGO。记得一次给一个舞剧对光因为时间紧张我在剧场里五天四夜没有合过眼,做灯光设计对人的体力真是个不小的考验;05和07年的“荷花奖”也是这样,做完开幕式又连续几天的对光、合成、录像、直播这样的反复,并且因为是比赛几乎所有的节目都是没有看过的新作品,难度又大大的增加了。不过话又说回来了,每一次演出完毕,当导演和很多老师握着手说感谢的时候,心里别提有多高兴了,虽然没有在舞台上的演员那么风光,但那种成就感是很多人体会不到的。

  大地之舞:你在全国范围内也独立或参与了几十甚至上百次大型活动灯光设计和现场操作,其中肯定有让你难以忘怀的记忆,请问是在哪一个活动中?

  刘桐春:其实,我觉得每一次参与的,我都记忆犹新,因为每一次的情况不一样,演出不一样,地点不一样,感受也就不一样了。要说记忆最深的要算是07年的第六届全国舞蹈荷花奖民族民间舞蹈大赛,在这次大赛中,我除了担任灯光总设计并现场操作外,设计的作品苗族舞蹈《水姑娘》、《花溪花溪》还荣获金奖,本人也荣获了本届比赛的“最佳灯光设计奖”(单项金奖)。记得拿到奖后一个年纪很大的编导非要见我,见到我后对我说:我没有想到“水姑娘”的灯光设计居然是个这么年轻的小伙子,这个作品在你的灯光配合下让我真正看到了水的柔美和澎湃。还有个编导给我说作品中的一个场景,当灯光打出来的时候让她有点想哭的感觉。这次事件给我留下了很深的印象。

  大地之舞:在科学技术高度发展的今天,你是怎样认识舞台灯光艺术的重要性的?

  刘桐春:当今的灯光艺术已经成为了一门走在时代前沿的时尚艺术。有更多的高中毕业生在填写高考自愿的时候选择了舞台灯光设计这一专业,它以现代化高科技为基础,随着高技术日新月异的发展,其艺术性和表现力都产生了质的飞跃,实现了艺术上的创新与突破,不断创造出令人惊叹、叫绝的视觉艺术效果,给人们带来了美的享受和心灵上的震撼。在不久以前,舞台灯光艺术是一种单纯的静态艺术,随着电脑灯的出现,当下,灯光艺术已经发展成为一种动态艺术。电脑灯光的光束、色彩、图案、图形都是可以随着人的意志的变化而变化的,它丰富的动态表演功能赋予了舞台灯光新的生命力,灯光的艺术表现力得到空前的拓展和丰富。灯光设计开始以新观念、新手段进行艺术再创造,灯光艺术创作从此也有了极其广阔的发展空间,令灯光艺术产生了革命性的飞跃发展。所以现今的很多户外演出在经费允许的情况下都从白天改到了夜晚,很大的原因就是晚上能享受到舞台灯光带来的更大的视觉冲击。

  大地之舞:众所周知,由于文化背景的不同,我国和国外在各种文化艺术表现上都有很大的差异,那么在舞台艺术方面,具体有那些表现呢?

  刘桐春:对这个问题,其实我觉得中国的舞台艺术在世界上是有很高地位的,说到国内外的舞台艺术用差异这个词不太准确,只是文化不一样、要求不一样以至于设计上的不同,在我看来国内外的舞台各有优点,很多国外的演出更偏重于以光造景,而国内则要求舞美制作的辉煌大气。我和一个从小在国外生活的朋友聊天时他给我说,在国外如果经费有限,那肯定是少做舞美道具,多用灯光,因为他们觉得灯光多点一定程度上能更好的解决问题,但是国内的很多演出则舞美是必须的,灯光少点无所谓。但是又有很多国外从事舞台艺术的朋友又很喜欢中国的舞美设计,觉得中国人很实在,只要需要飞机大炮都能搬上舞台,其实我最欣赏国外灯光设计是他们很多都受过很好的音乐教育,虽然谈不上有多高的造诣,但起码能理解音乐的含义,这点很值得我们学习。

  大地之舞:作为灯光设计师,你所看到的灯光和普通人眼中的灯光有什么区别?
刘桐春:作为一个灯光设计师,我在同时为两个世界布光。一个是观众眼中的世界,另一个是摄像机所见到的世界。因为摄像机并不能完美地呈现你我所见的世界,摄影机记录的影像是改变了的,所以我在设计灯光时,必须考虑到这一点。对我而言,光不仅提供照明,也要营造氛围,制造高潮。

  大地之舞:在舞台表现上你认为灯光、服装等这些是用来突出节目本身还是本来就是节目内容的另一种表现?

  刘桐春:其实我觉得他们都是,因为这些东西都是一个作品必不可少的一部分,他们都是相互的存在于舞台上,好的灯光和服装能让作品更加赋有感染力,对于我做灯光来说,灯光不是独立的,我把灯光当成节目或者说是作品来做,让灯光更好的和节目本体更好的结合,通过各种灯光效果,把表演延伸到舞台之外。

  大地之舞:2007年你参加了中央电视台《2007全国五一文艺晚会》演出录制,应该说,上中央电视台一套的节目是每一个为艺术工作者都追求的,而你这么年轻就上了,请问当时你是怎样抓住这次机会的?

  刘桐春:其实做那年的“五一”晚会真的在我意料之外,这也是我第一次和刘文豪老师的合作,是他给我这个机会第一次独立完成央视这么大型的演出活动,对我来说这不是一般的演出,从这个演出里我得到了老师的大力支持,学习到了很多电视演出的灯光经验,有了这些东西才让我在之后很多演出里和电视很好的配合,做到现场和电视播出两不误。

  大地之舞:谈到这里我们对你的整个灯光艺术之路也算是有了一个粗略的了解,由于时间的关系,我们就在请你谈一下你对自己未来的一个规划?

  刘桐春:规划谈不上,就算是自己的一些打算吧,在当今舞美灯光这个行业里,有老一辈资深的大师,还有每年从艺术院校毕业的大批的相关专业的毕业生,压力很大,能有一次演出机会说起来都是不容易的。所以我对自己说,能做自己喜欢的事业不容易,所以我会一直走下去用心去对待每一次演出,希望每一次都能有所突破,在舞美灯光领域快速更新的这个时期,还要不停的学习和接受很多新鲜的事物来充实自己的设计灵感,让观众满意、让领导满意、让自己满意。

  大地之舞:好一个“让观众满意,让领导满意,让自己满意”,今天你也让我感觉到对访谈的满意。是啊,一个人在奋斗时能做到着三个满意真的不容易,而我们年轻有为的灯光设计师就把这“三个满意”定为自己努力的方向和标准,在这里我们也祝福他每一次的设计创作都能达到这“三个满意”。好了,由于时间的关系,我们这期的访谈节目就到此结束,再一次感谢我们的刘桐春老师。

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